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日志

 
 

引用 世界精品名画欣赏  

2010-10-30 12:17:26|  分类: 精美图画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自香儿《世界精品名画欣赏》
香儿世界精品名画欣赏

 
 
金色分隔线 - 香儿

 

入睡的维纳斯 约1510-1511年 乔尔乔内 意大利

108.5cm×175cm 布 油彩 德累斯顿国家美术馆藏

世界精品名画欣赏 - 香儿 - xianger

 

        这是乔尔乔内最成功的油画作品,最后由提香完成。作品中的维纳斯展示出造化之美,没有任何宗教女神的特征:在自然风景前入睡的维纳斯,躯体优美而温柔,形体匀称地舒展,起伏有致,与大自然互为呼应。这种艺术处理不是为了给人以肉感的官能刺激,而是为了表现人的具有生命力的肉体和纯洁心灵之间的美的统一。这种充满人文精神的美的创造,是符合文艺复兴时期理想""的典范的。

 

《瓦平松的浴女》布面油画

作于1808年 1899年藏卢浮宫

世界精品名画欣赏 - 香儿 - xianger

 

在   安格尔画的所有描绘女子裸体的油画之中,《瓦平松的浴女》和《》无疑是最好的二幅。《《瓦平松的浴女》(此画后归瓦平松收藏,故得名)是安格尔28岁时创作的。画家从这个美妙的女子背部看到了使他激动的东西,那就是微妙的色调变化,半明半暗的光色在这个柔嫩的背部微微变化着浮动着。色彩虽然相当原始,却也不无悦人之处。

  安格尔用绿色的帘子、浅黄色调的身躯、白色的床单、白色带红花的绸子头巾——安排在这个背部的周围,就象镶嵌这个富有素描情趣的裸女背部主题那样,加强全画的细腻的绘画性。帘子与褥巾的褶皱成了这个女人的柔和肤色的陪衬。浴女斜视着左前方;墙壁的灰调子没有干扰前景上的事物,它们被推得好像很远。空间与浴巾等物的装饰一如乐曲上的和弦,给人发出娓娓动听的细颤音。这幅素描人体油画具有特殊的美感表现力。《瓦平松浴女》反映了安格尔借助于女人体的整体感和细腻感来表现人体单纯、洁净、洗练的美感。

 

无名女郎 1883年 I.N.克拉姆斯柯依 俄国

75.5cm×99cm 布 油彩 莫斯科 特列恰科夫美术馆藏

世界精品名画欣赏 - 香儿 - xianger

 

   这是一幅颇具美学价值的性格肖像画,画家以精湛的技艺表现出对象的精神气质。画中的无名女郎高傲而又自尊,她穿戴着俄国上流社会豪华的服饰,坐在华贵的敞蓬马车上,背景是圣彼得堡著名的亚历山大剧院。究竟“无名女郎”是谁,至今仍是个谜。画家在肖像画上创造了一种新的表现风格,即用主题性的情节来描绘肖像,展示出一个刚毅、果断、满怀思绪、散发着青春活力的俄国知识女性形象。

 


丛林中的拉达和克里希纳
康格拉画派画师
约1802-1825年 27×18厘米


旷野中的约翰
扬斯
42×28厘米 藏柏林博物馆


向日葵
凡.高
1888年 91×72厘米


朝拜圣婴的圣母
柯列乔
油画 1518-1520年 81×77厘米
乌菲齐美术馆藏


市场归来
夏尔丹
1739年 油画 47×38厘米
巴黎卢浮宫藏


圣特里尼塔的圣母像
契马布埃
现藏佛罗伦萨马菲齐美术馆


鹰与出猎图
阿加里扎
23×14厘米


格鲁阿姆夫人像
格恩兹波罗
油画 1775-1777年 263×152厘米


小公牛
波特
油画 1647年 236×339厘米


并木林道
霍贝玛
1689年 油画103.5×104.9厘米
藏伦敦国立美术馆


皇后西奥多拉及其侍从
拉文纳
镶嵌画 547年
现藏圣维达尔教堂


在公园里
莫里索
油画 1874年
彩色粉笔画 73×92厘米


乔治.华盛顿
斯图尔特
油画 1792年 122×94厘米
现藏波士顿艺术博物馆


面包和鱼的奇迹
弗兰克郎
油画 约1620-1623年 229×426厘米
都柏林爱尔兰国家画廊藏


自由领导人民
德拉克洛瓦
油画 1830年 260×325厘米
巴黎卢浮宫藏


执扇女子
伦勃郎
油画 1633年 127×101厘米


皮耶达
弗拉.巴托洛米奥
画板 约1516年 158×199厘米 佛罗伦萨皮提宫藏


基督显圣
伊凡洛夫
油画 1837-1857年 540×750厘米
藏特列恰夫画廊


上市场去的马车
庚斯博罗
油画 1787年 184×153厘米
伦敦国立美术馆藏


东海道五拾三景.蒲原
歌川广重
1833-1834年
大判锦绘 24.8×37.5厘米


科内利亚诺
油画
1495年


路易十四像
希高
油画 1701年 277×194厘米
法国巴黎卢浮宫藏


麦田
希什金
油画 1878年 107×187厘米
藏特列恰可夫画廊


基督下棺
蓬托尔莫
1525-1528年


琪耶科娃肖像
列维茨基
油画 1778年
藏于莫斯科特列恰可夫画廊


白嘴鸟飞来了
萨符拉索夫
油画 1871年
藏于特列恰可夫画廊


镜前的维纳斯
委拉士贵支
油画 1656年 112.5×177厘米
伦敦国家画廊


晚钟
米勒
1850年 55.5×66厘米
巴黎卢浮宫藏


逆光下的裸妇
波纳尔
油画 1908年


最后的晚餐
达.芬奇
油画 1495-1498年 420×910厘米
现藏米兰圣玛丽亚德尔格契修道院


安杰利柯
1440-1450年
230×321厘米
现藏佛罗伦萨圣马可博物馆


耶酥在马利和马莎的屋子
布克里亚
油画 1556年 171×250厘米


下十字架
菲奥伦蒂诺
油彩 1521年 375×196厘米
藏沃尔特拉美术馆


奥菲利亚
休斯
油画 1859年 105×52厘米
伯明翰市立博物馆藏


圣弗兰西斯的冥想
苏巴郎
油画 1632年 114×78厘米
私人收藏


托莱多风景
格列柯
1608年 121×109厘米
藏纽约大都会博物馆


花下美人图
石川丰信
18世纪
漆绘

 

游女闻香图
宫川长春
18世纪前期 绢本着色 87.1×36.6厘米
现藏日本东京国立博物馆

 


海神图
荒进宽方
1927年  绢本着色


弗郎索瓦一世肖像
小让.克鲁埃
板上画 1535年 96×74厘米
现藏巴黎卢浮宫


缠纱
莱顿
油画 约1878年 100×161厘米
新南威尔士画廊藏


被攻击的查德苏姗娜
科佩尔
油画 1700年 48×70厘米
昂热现代美术馆藏


戴克斯小姐肖像
叶沃斯
画板油画 1540年
渥太华加拿大国立美术馆


厄斯特尔的化妆
夏赛里奥
油彩 1841年 45.5×35.5厘米
巴黎卢浮宫藏


 

月夜 1880 伊凡.尼古拉耶维奇.克拉姆斯柯依(1837.51887.3

俄国 179cm×135cm 现藏于特列恰柯夫美术馆

世界精品名画欣赏 - 香儿 - xianger


《月夜》是一幅极富诗意与美感的作品,周围的色彩与姑娘的情绪配合得十分和谐,恍若仙境。

这是一幅被人誉为“爱情诗”的油画,它继承了俄罗斯艺术的民族性与文学性,叙述了一个美丽的故事。画家用银灰色的调子,来渲染恬静的夏夜,没有微风,参天的菩提树显得神秘幽邃,夜色中的蔷薇花散发出清香。这样的时刻,一个穿白色衣裙的美丽少女,独坐池塘边的长椅上,她面前的池塘中漂浮着睡莲和菖蒲。人物与环境处理得十分和谐,迷蒙的月光洒满林中,恍若仙境,令人向往,使人陶醉。

 


艾塞.安茜拉.多米尼 (作于18491850年间)(又名:受胎告知)

作者:但丁.罗赛蒂 1828.51882.4英国

作品尺寸:72.4cm×41.9cm    现藏于伦敦泰特画廊

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       但丁.加布里耶尔.罗赛蒂出身于英国维多利亚时代意大利裔的罗赛蒂家族。这个家族成员几乎都天资非凡,他们熟谙英国与意大利的传统文艺,往往不是画家就是诗人。但丁是他的教名(因受其父影响崇拜诗人但丁所取)但丁.罗赛蒂少年时译过诗,作过画。在进入皇家美术学院前,与密莱一样,先投入萨斯的画室。但丁.罗赛蒂一生中几度想放弃绘画,专写诗歌。在加入拉斐尔前派后,成为拉斐尔前派理论刊物《萌芽》的主编,是拉斐尔前派第二位重要的画家。罗赛蒂年轻时风流倜傥,生活中充满着罗曼蒂克。不幸妻子的早逝,造成他生活的悲剧。1882410日,罗赛蒂在巴钦托.恩希疗养地一间茅舍里结束了他孤独地一生。

《艾塞.安茜拉.多米尼》这幅作品的情调符合拉斐尔前派的理想,一切赋有象征意义:白色象征纯洁,淡泊的生活。百合象征“天赐福音”,白鸽飞入象征“耶稣降生人间”前景左侧木架刻画的枝杈白花图案象征圣母停经的日期,末端的花朵象征“十月降胎”。这种象征由于过于锁碎,令人费解。(罗赛蒂的作品往往诗意盎然,内涵艰深晦涩)

 

(作于1856年)   作品尺寸:86.6cm×61.6cm现藏于英国伯明翰市搏物馆与美术陈列馆

作者:约翰。埃。密莱 18291896英国

 

世界精品名画欣赏 - 香儿 - xianger

 

        约翰.埃弗雷特。密莱生于英国南安普敦。父为当地有名望的人物,酷爱绘画。密莱8岁全家迁居伦敦。9岁被送入萨斯领导的绘画学校。密莱是“拉斐尔前派协会”的奠基人之一。密莱交游广阔,善于人际关系。1885年获得男爵称号。晚年又被皇家美术学院推选为院长。1896年因患喉疾在伦敦去世,享年67岁。

密莱运用古典画法,一丝不苟的刻画出一对流浪儿在雨过天晴后的神态,盲女聆听着小伙伴对大自然的描述。


不相称的婚姻 (作于1862作者:普基寥夫 18321890俄国

作品尺寸:173cm×136.5cm   现藏于特列恰柯夫美术馆

世界精品名画欣赏 - 香儿 - xianger


          在《不相称的婚姻》中,所有人物都画得很大,有的如真人大小。作者将自己的肖像也纳入画中。(图右双手交叠于胸前者)普基寥夫于1863年在美术学院展出此画时,还是莫斯科绘画学校的应届毕业生。正如评论家斯塔索夫在报刊上指出,此画好不容易才得到官方的认可,画中没有火灾,没有杀戮,没有-----。画的只是在教堂里神父“毕恭毕敬地给洒满香水的将军---活的木乃伊,与为了官衔和金钱出卖青春的,哭泣的姑娘举行的结婚仪式。”画家用自己的笔画出了自己的亲身经历,那老新郎确有其人,同老头并排站着的新娘,则是普基寥夫的未婚妻的像(难怪周围亲友团的画像那么丑陋),作者至死也没有忘记这一沉痛打击。

在这幅作品中,画家体现的是妇女命运的主题。特写式的构图,展示一个结婚场面:一个十六、七岁的少女正与一白发老者举行婚礼,神父为他们祝福,新娘低头无奈地默认了悲惨的命运,而成为新郎的老者则一幅傲慢的神情。画家抓住了这一病态的社会现象,用自己的艺术揭露了卑劣的社会交易和对女性的摧残。

 

 
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